2000년 여름, 유프라테스 강변의 흙 속에서 한 젊은 여성의 얼굴이 위를 바라보고 있었다. 그녀는 검은 눈동자에 머리에는 화환을 두르고 있었고, 표정에는 은밀한 즐거움 같은 것이 서려 있는 듯했다. 그녀는 약 1,800년 동안 로마 시대 식당의 천장을 바라보고 있었다. 몇 주만 지나면 비레지크 댐 저수지의 불어난 물이 그녀를 영원히 덮을 것이었다.
고고학자들에게 주어진 시간은 거의 없었다. 그들은 그녀를 바닥에서 잘라내어 석고로 포장한 뒤 안전한 곳으로 옮겼다. 그녀는 이제 튀르키예에서 가장 유명한 모자이크, 흔히 '집시 소녀'로 불리는 작품이 되었으며, 그녀의 구조는 현대 고고학사에서 가장 극적인 구제 발굴 작업 중 하나의 마지막 장면이었다.
"물이 차오르기 전, 고고학자들은 색색의 돌로 된 바닥을 들어 올렸다 — 디오니소스, 오케아노스, 그리고 신화와 로마 식당의 결합."
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— 비레지크 댐 건설에 앞선 제우그마 구제 발굴에 대한 패러프레이즈
교차로에 선 도시
!제우그마 고고학 유적지")
Antep 1250575b | Antep_1250575.jpg: Nevit Dilmen talk derivative work: Durova talk (CC BY-SA 3.0)
제우그마는 그리스어로 '다리' 또는 '교차로'를 뜻하며, 도시는 그 이름에 걸맞은 곳이었다. 기원전 300년경 알렉산드로스 대왕의 장군 중 한 명이 세운 이 도시는 동서를 잇는 주요 도로가 유프라테스 강을 건너는 지점에 자리 잡고 있었다. 현대적 표현으로 하자면 국경 도시이자 신흥 도시였다. 로마 군단이 이곳에 주둔했다. 메소포타미아, 페르시아, 인도, 중국에서 온 상인들이 이곳을 지나갔다. 돈이 흘러넘쳤다. 부유한 이들은 강이 내려다보이는 언덕 비탈에 호화로운 저택을 짓고, 로마 세계에서 가장 뛰어난 모자이크 중 일부로 바닥을 장식했다.
Antep 1250575b | Antep_1250575.jpg: Nevit Dilmen talk derivative work: Durova talk (CC BY-SA 3.0)
그 후 253년에 사산조 페르시아인들이 도시를 약탈했다. 별장들은 불탔고, 상층부는 무너져 내렸으며, 모자이크는 1미터 두께의 잔해와 재 아래 묻혔다. 이 재앙은 결과적으로 선물이 되었다. 잔해가 바닥을 거의 완벽한 상태로 밀봉했고, 튀르키예 남동부의 건조한 기후가 이후 17세기 동안 이를 보존한 것이다.
Antep erased2 | Antep_1250575_cr.jpg: Nevit Dilmen talk derivative work: Durova talk (Public domain)
댐
튀르키예의 동남아나톨리아 프로젝트는 티그리스강과 유프라테스강 수계 전역에 22개의 댐을 건설하는 계획이었다. 2000년에 완공된 비레지크 댐은 고대 제우그마의 저지대를 침수시킬 저수지를 만들 예정이었다.
고고학자들은 1990년대부터 무엇이 걸려 있는지 알고 있었다. 예비 조사에서 강과 가장 가까운 별장들에서 놀라운 모자이크가 발견된 것이다. 그러나 자금은 더디게 조달되었고, 정치적 의지는 제한적이었으며, 댐 공사는 예정대로 진행되었다. 국제적 관심이 제우그마에 집중되었을 무렵에는 이미 물이 차오르고 있었다.
구출 작업
이후 벌어진 일은 고고학이자 비상 대응이었다. 침수 전 마지막 몇 달 동안 튀르키예, 프랑스, 국제 팀으로 구성된 연합군이 현장에 투입되었다. 그들은 새벽부터 해 질 녘까지 교대로 작업하며 매주 더 높이 올라오는 수위선과 경주했다.
그들이 '제1주택'이라 부른 별장에서 가장 화려한 발견이 나왔다. 방마다 그리스 신화의 장면을 묘사한 바닥 모자이크가 드러났다. 포세이돈과 바다 생물들, 여인들 사이에 숨은 아킬레우스, 표범과 함께 기대어 누운 디오니소스. 색채는 놀라웠다. 18세기 동안 땅속에 묻혀 있으면서도 노란색, 붉은색, 푸른색이 현대의 복제품조차 따라잡기 어려울 만큼 선명하게 보존되어 있었다.
모자이크를 떼어내는 기술은 느리고 공들여야 하는 작업이다. 표면을 세척하고, 천과 접착제를 여러 겹 바르고, 각 층이 마를 때까지 기다린 다음, 모자이크를 바닥에서 구획별로 절단하여 뒤집고, 뒤쪽의 원래 모르타르를 제거한다. 정상적인 조건에서는 한 패널당 며칠이 걸린다. 제우그마 팀에게는 그럴 시간이 없었다. 그들은 훗날 국제적 인정을 받을 만큼 정밀하게 작업했지만, 현장에 있었던 이들은 그 경험을 고통스러웠다고 묘사한다. 접착제가 마르기를 기다리는 동안 수위선이 다가오는 것이 보였던 것이다.
모든 것을 구할 수는 없었다. 저지대 별장의 여러 방은 팀이 도달하기도 전에 이미 물속에 잠겨 있었다. 이후 위성 영상을 통해 적어도 12개 이상의 모자이크 바닥이 저수지 아래에 잠긴 채 남아 있으며, 오직 물고기만이 이를 볼 수 있다는 사실이 확인되었다.
집시 소녀
지금은 '집시 소녀'라 불리는 모자이크는 발굴 마지막 날에 발견되었다. 그녀는 실제로 로마인도 아니고 소녀도 아니다. 학자들은 이 인물이 디오니소스의 광란한 추종자들인 마이나스 중 한 명, 혹은 대지의 여신 가이아의 의인화일 가능성이 있다고 본다. '집시 소녀'라는 이름은 이 지역의 로마인 여성들을 닮았다고 생각한 현지 노동자들이 붙인 것으로, 학계의 반대에도 불구하고 그대로 굳어졌다.
그녀를 특별하게 만드는 것은 제작의 완성도다. 얼굴은 몇 밀리미터에 불과한 작은 돌 테세라로 구성되어 있으며, 회화에 가까운 솜씨로 배열되었다. 눈의 미세한 비대칭, 아랫입술 아래의 그림자, 머리카락에 비스듬히 얹힌 화환의 모습—이것들은 도안을 따라 작업하는 장인이 아닌, 예술가의 선택이다. 그녀가 바닥에서 들어 올려지고 석고 지지대가 제거되었을 때, 보존가들은 모자이크 뒷면에 예술가가 구도를 잡기 위해 사용했던 원래의 격자선이 남아 있는 것을 발견했다. 그것은 마치 유화 밑에서 화가의 연필 스케치를 발견한 것과 같았다.
홍수 이후
제우그마 모자이크 박물관은 2011년 가지안테프에 개관했다. 세계에서 가장 큰 모자이크 박물관으로, 구조된 바닥 모자이크 1,700제곱미터 이상을 소장하고 있다. 집시 소녀는 소장품의 중심에 있는 독립된 전시실에서 유리 너머로 자리하고 있다. 주말이면 그녀를 보기 위한 줄이 늘어선다.
물속에 남아 있는 모자이크들은 잊히지 않았다. 튀르키예와 국제 팀들이 음파 탐지기와 원격 카메라를 이용해 수중 조사를 수행해 왔다. 현재 그것들을 인양할 계획은 없지만, 기술은 존재하며 유적은 모니터링되고 있다.
제우그마는 상실과 구출이 거의 같은 비중으로 얽힌 이야기다. 지하에서 18세기를 견뎌낸 도시는 21세기의 수력발전에 대한 욕구를 견뎌내지 못했다. 그러나 구조된 모자이크들은 원래의 예술가들이 의도한 적 없는 무언가가 되었다. 고고학과 개발이 충돌할 때 어떤 일이 일어나는지, 그리고 사람들이 어떤 것들은 구할 가치가 있다고 결심할 때 무엇을 이룰 수 있는지를 보여 주는 상징이 된 것이다.
![제우그마 고고학 유적지](/ko/images/sites/zeugma.jpg "제우그마 · Wikimedia Commons (CC BY-SA){kind=link}
