Sel Sularıyla Yarış: Arkeologlar Zeugma Mozaiklerini Nasıl Kurtardı

2000 yazında, Fırat'ın kıyısındaki topraktan genç bir kadının yüzü yukarı baktı. Koyu renk gözleri, saçında bir çelengi ve sanki özel bir eğlenceyi saklıyormuş gibi bir ifadesi vardı. Yaklaşık 1.800 yıldır bir Roma yemek odasının tavanına bakıyordu. Birkaç hafta içinde, Birecik Barajı rezervuarının yükselen suları onu sonsuza dek örtecekti.

Arkeologların neredeyse hiç zamanı yoktu. Onu zeminden kestiler, alçıya sardılar ve güvenli bir yere taşıdılar. Bugün Türkiye'nin en ünlü mozaiği olan ve kısaca Çingene Kızı olarak bilinen bu eserin kurtarılması, modern çağın en dramatik arkeolojik kurtarma operasyonlarından birinin son perdesiydi.

"

"Sular yükselmeden önce, arkeologlar renkli taştan zeminleri kaldırdılar — Dionysos, Okeanos ve mitin bir Roma yemek odasıyla evliliği."

— Birecik Barajı öncesi Zeugma kurtarma kazılarının özeti

Kavşaktaki Bir Kent

!Zeugma arkeolojik sit alanı")

!Antep 1250575b

Antep 1250575b | Antep_1250575.jpg: Nevit Dilmen konuşma türev çalışma: Durova konuşma (CC BY-SA 3.0)

Zeugma, Yunanca'da "köprü" veya "geçiş" anlamına gelir ve kent adını hak etmiştir. MÖ 300 civarında Büyük İskender'in generallerinden biri tarafından kurulan kent, ana doğu-batı yolunun Fırat'ı geçtiği noktada yer alıyordu. Modern terimlerle söylersek, bir sınır kasabası ve hızla büyüyen bir kentti. Roma lejyonları burada konuşlanmıştı. Mezopotamya, Pers, Hindistan ve Çin'den tüccarlar buradan geçiyordu. Para akıyordu. Zenginler, nehre bakan yamaçta görkemli villalar inşa ettiler ve zeminlerini Roma dünyasının en güzel mozaiklerinden bazılarıyla süslediler.

!Antep 1250575b

Antep 1250575b | Antep_1250575.jpg: Nevit Dilmen konuşma türev çalışma: Durova konuşma (CC BY-SA 3.0)

Sonra 253 MS’de Sasani Persleri şehri yağmaladı. Villalar yandı, üst katları çöktü ve mozaikler bir metre kalınlığında moloz ve kül altında kaldı. Felaket gibi görünen bu olay aslında bir armağana dönüştü: moloz, tabanları neredeyse kusursuz durumda mühürledi ve Türkiye'nin güneydoğusundaki kuru iklim onları sonraki on yedi yüzyıl boyunca korudu.

!Antep erased2

Antep erased2 | Antep_1250575_cr.jpg: Nevit Dilmen talk derivative work: Durova talk (Public domain)

Baraj

Türkiye'nin Güneydoğu Anadolu Projesi, Dicle ve Fırat nehir sistemleri üzerinde 22 baraj yapılmasını öngörüyordu. 2000 yılında tamamlanan Birecik Barajı, antik Zeugma'nın alt kısımlarını sular altında bırakacak bir rezervuar oluşturacaktı.

Arkeologlar 1990'lardan beri neyin tehlikede olduğunu biliyordu. Ön araştırmalar, nehre en yakın villalarda olağanüstü mozaikler ortaya çıkarmıştı. Ancak finansman yavaştı, siyasi irade sınırlıydı ve baraj inşaatı planlandığı gibi ilerledi. Uluslararası dikkat Zeugma'ya odaklandığında, su çoktan yükselmeye başlamıştı.

Kurtarma

Ardından yaşananlar, kısmen arkeoloji kısmen acil müdahaleydi. Su baskınından önceki son aylarda, Türk, Fransız ve uluslararası ekiplerden oluşan bir koalisyon alana akın etti. Şafaktan karanlığa kadar vardiyalar halinde çalıştılar, her hafta biraz daha yükselen su hattıyla yarıştılar.

Ev 1 olarak adlandırdıkları villa en görkemli buluntuları verdi. Oda oda, Yunan mitolojisinden sahneleri betimleyen taban mozaikleri ortaya çıktı: Poseidon ve deniz yaratıkları, kadınların arasında saklanan Akhilleus, bir leoparla uzanmış Dionysos. Renkler olağanüstüydü. On sekiz yüzyıl toprak altında kalmak, sarıları, kırmızıları ve mavileri, modern reprodüksiyonların yakalamakta zorlandığı bir yoğunlukla korumuştu.

Bir mozaiği sökme tekniği yavaş ve zahmetlidir. Yüzeyi temizlersiniz, kumaş ve yapıştırıcı katmanları uygularsınız, her katmanın kurumasını beklersiniz, sonra mozaiği bölümler halinde yatağından kesersiniz, ters çevirirsiniz ve arkasındaki orijinal harcı sökersiniz. Normal koşullarda panel başına günler sürer. Zeugma ekiplerinin günleri yoktu. Daha sonra uluslararası takdir kazanan bir hassasiyetle çalıştılar, ancak orada bulunanlar deneyimi ıstırap verici olarak tanımlıyor. Tutkalın kurumasını beklerken su hattının yaklaştığını görebiliyordunuz.

Her şey kurtarılamadı. Alt villalardaki birkaç oda, ekipler ulaşamadan çoktan su altında kalmıştı. Uydu görüntüleri daha sonra en az bir düzine mozaik tabanın rezervuarın altında, yalnızca balıkların görebileceği şekilde batık kaldığını doğruladı.

Çingene Kızı

Artık Çingene Kızı olarak adlandırılan mozaik, son günlerde bulundu. Aslında ne Roman ne de bir kız. Bilim insanları, görüntünün Dionysos'un vahşi takipçileri olan Maenad'lardan birini ya da muhtemelen toprak tanrıçası Gaia'nın kişileştirilmiş halini tasvir ettiğine inanıyor. "Çingene Kızı" adı, bölgedeki Roman kadınlara benzediğini düşünen yerel işçiler tarafından verildi ve akademik itirazlara rağmen bu ad kalıcı oldu.

Onu dikkat çekici kılan şey, uygulama kalitesidir. Yüz, bazıları birkaç milimetreden büyük olmayan minik taş tesseralardan oluşuyor ve resme yaklaşan bir beceriyle dizilmiş. Gözlerdeki hafif asimetri, alt dudağın altındaki gölge, çelengin saçta düzensiz oturuşu: bunlar bir deseni takip eden bir zanaatkârın değil, bir sanatçının tercihleridir. Zeminden kaldırılıp alçı destekleri çıkarıldığında, konservatörler mozaiğin arkasında sanatçının kompozisyonu yerleştirmek için kullandığı orijinal ızgara çizgilerinin korunduğunu buldu. Bu, yağlı boyanın altında bir ressamın kurşun kalem taslağını bulmak gibiydi.

Selden Sonra

Zeugma Mozaik Müzesi 2011'de Gaziantep'te açıldı. Kurtarılan 1.700 metrekareden fazla zemini barındıran dünyanın en büyük mozaik müzesidir. Çingene Kızı, koleksiyonun merkezinde, camın arkasında, kendi odasında oturuyor. Hafta sonları onu görmek için kuyruklar oluşuyor.

Su altında kalan mozaikler unutulmadı. Türk ve uluslararası ekipler, sonar ve uzaktan kumandalı kameralar kullanarak su altı araştırmaları yürüttü. Şu anda onları çıkarmak için bir plan yok, ancak teknoloji mevcut ve alan izleniyor.

Zeugma, yaklaşık olarak eşit ölçüde kayıp ve kurtarma hikâyesidir. On sekiz yüzyıl boyunca yeraltında hayatta kalan şehir, yirmi birinci yüzyılın hidroelektrik enerji iştahına dayanamadı. Ancak kurtarılan mozaikler, orijinal sanatçıların asla amaçlamadığı bir şeye dönüştü: arkeoloji ile kalkınma çarpıştığında ne olduğunun ve insanlar bazı şeylerin kurtarılmaya değer olduğuna karar verdiğinde neler başarılabileceğinin bir sembolü.