سباق مع مياه الفيضان: كيف أنقذ علماء الآثار فسيفساء زيوغما

في صيف عام 2000، حدّقت شابةٌ من الأرض على ضفاف نهر الفرات. كانت لها عينان داكنتان، وإكليلٌ من الزهور في شعرها، وتعبيرٌ بدا وكأنه يحمل شيئًا من التسلية الخاصة. كانت تنظر إلى سقف إحدى قاعات الطعام الرومانية منذ نحو 1800 عام. وخلال أسابيع قليلة، كانت مياه خزّان سد بيريجيك الصاعدة ستغطيها إلى الأبد.

لم يكن لدى علماء الآثار أي وقت تقريبًا. لقد قطعوها من الأرضية، وغلّفوها بالجبس، وحملوها إلى بر الأمان. وهي الآن أشهر فسيفساء في تركيا، وتُعرف ببساطة باسم «الفتاة الغجرية»، وكان إنقاذها الفصل الأخير في واحدة من أكثر عمليات الإنقاذ الأثري إثارةً في العصر الحديث.

"

«قبل أن ترتفع المياه، رفع علماء الآثار أرضياتٍ من الحجارة الملوّنة — ديونيسوس، وأوقيانوس، وزواج الأسطورة بقاعة طعام رومانية.»

>

"

— إعادة صياغة لحفائر الإنقاذ في زيوغما قبل إنشاء سد بيريجيك

مدينة عند ملتقى الطرق

!موقع زيوغما الأثري")

!Antep 1250575b

Antep 1250575b | Antep_1250575.jpg: Nevit Dilmen talk derivative work: Durova talk (CC BY-SA 3.0)

تعني كلمة زيوغما «جسر» أو «معبر» باليونانية، وقد استحقت المدينة اسمها. تأسست على يد أحد قادة الإسكندر الأكبر نحو عام 300 ق.م، وقامت حيث يعبر الطريق الرئيسي الممتد بين الشرق والغرب نهرَ الفرات. وكانت، بالمصطلحات الحديثة، مدينة حدودية ومدينة ازدهار سريع. تمركزت هنا فيالق رومانية. ومرّ عبرها تجار من بلاد الرافدين وفارس والهند والصين. تدفّقت الأموال. بنى الأثرياء فيلات فخمة على سفح التل المطل على النهر، وزيّنوا أرضياتها ببعض أجمل الفسيفساء في العالم الروماني.

!Antep 1250575b

Antep 1250575b | Antep_1250575.jpg: Nevit Dilmen talk derivative work: Durova talk (CC BY-SA 3.0)

ثم نهب الفرس الساسانيون المدينة في عام 253م. احترقت الفلل، وانهارت طوابقها العلوية، ودُفنت الفسيفساء تحت متر من الركام والرماد. لقد كانت كارثة تحولت إلى هدية: فالركام أغلق الأرضيات في حالة شبه مثالية، وحافظ عليها المناخ الجاف في جنوب شرق تركيا طوال القرون السبعة عشر التالية.

!Antep erased2

Antep erased2 | Antep_1250575_cr.jpg: Nevit Dilmen talk derivative work: Durova talk (Public domain)

السد

كان مشروع جنوب شرق الأناضول في تركيا يقضي ببناء 22 سدًا عبر نهري دجلة والفرات. وكان سد بيريجيك، الذي اكتمل بناؤه في عام 2000، سينشئ خزانًا يغمر الأجزاء السفلية من مدينة زيوغما القديمة.

كان علماء الآثار يعرفون منذ تسعينيات القرن العشرين ما هو على المحك. فقد كشفت المسوحات الأولية عن فسيفساء استثنائية في الفلل الأقرب إلى النهر. لكن التمويل كان بطيئًا، والإرادة السياسية محدودة، واستمر بناء السد وفق الجدول الزمني المحدد. وبحلول الوقت الذي تركز فيه الاهتمام الدولي على زيوغما، كانت المياه قد بدأت بالفعل في الارتفاع.

عملية الإنقاذ

ما تلا ذلك كان مزيجًا من علم الآثار والاستجابة الطارئة. ففي الأشهر الأخيرة قبل الغمر، نزلت إلى الموقع مجموعة من الفرق التركية والفرنسية والدولية. عملوا في نوبات من الفجر حتى الغسق، متسابقين مع خط المياه الذي كان يزحف أعلى كل أسبوع.

أسفرت الفيلا التي أطلقوا عليها اسم "المنزل 1" عن أروع الاكتشافات. كشفت غرفة تلو الأخرى عن فسيفساء أرضية تصور مشاهد من الأساطير اليونانية: بوسيدون وكائنات البحر، وأخيل مختبئًا بين النساء، وديونيسوس متكئًا مع نمر. كانت الألوان استثنائية. لقد حافظت ثمانية عشر قرنًا تحت الأرض على الأصفر والأحمر والأزرق بكثافة تكافح النسخ الحديثة لمضاهاتها.

تقنية إزالة الفسيفساء بطيئة ومضنية. تنظف السطح، وتضع طبقات من القماش والمواد اللاصقة، وتترك كل طبقة تجف، ثم تقطع الفسيفساء من قاعدتها إلى أقسام، وتقلبها، وتزيل الملاط الأصلي من الخلف. يستغرق الأمر أيامًا لكل لوحة في الظروف العادية. لكن فرق زيوغما لم يكن لديها أيام. لقد عملوا بدقة نالت لاحقًا اعترافًا دوليًا، لكن من كانوا هناك يصفون التجربة بأنها مؤلمة. كان بإمكانك رؤية خط المياه يقترب بينما تنتظر جفاف الغراء.

لم يكن بالإمكان إنقاذ كل شيء. فقد كانت عدة غرف في الفلل السفلية قد غُمرت بالفعل قبل أن تتمكن الفرق من الوصول إليها. وأكدت صور الأقمار الصناعية لاحقًا أن ما لا يقل عن اثنتي عشرة أرضية فسيفسائية ما تزال مغمورة تحت الخزان، لا يراها إلا الأسماك.

الفتاة الغجرية

الفسيفساء التي تُعرف اليوم باسم "الفتاة الغجرية" عُثر عليها في الأيام الأخيرة. وهي في الحقيقة ليست غجرية ولا فتاة. يرى الباحثون أن الصورة تُجسّد إحدى المينادات، التابعات الهائجات لديونيسوس، أو ربما تجسيداً لإلهة الأرض غايا. أما اسم "الفتاة الغجرية" فقد أطلقه العمال المحليون الذين رأوا فيها شَبهاً بنساء الغجر في المنطقة، وبقي الاسم رغم اعتراضات الأكاديميين.

ما يجعلها استثنائية هو جودة التنفيذ. فالوجه مؤلف من مكعبات حجرية دقيقة، بعضها لا يتجاوز حجمه بضعة ملليمترات، رُصّت بمهارة تقترب من الرسم. عدم التناظر الطفيف في العينين، والظل تحت الشفة السفلى، والطريقة التي يستقر بها الإكليل بشكل غير متساوٍ في الشعر: هذه كلها اختيارات فنان، لا حِرفي يتبع نموذجاً. وعندما رُفعت عن الأرضية وأزيلت الدعامات الجصية، اكتشف المرممون أن ظهر الفسيفساء احتفظ بخطوط الشبكة الأصلية التي استخدمها الفنان لتخطيط التكوين. كان الأمر أشبه بالعثور على رسم تحضيري بقلم الرصاص تحت لوحة زيتية.

بعد الطوفان

افتُتح متحف زيوغما للفسيفساء في غازي عنتاب عام 2011. وهو أكبر متحف للفسيفساء في العالم، إذ يضم أكثر من 1700 متر مربع من الأرضيات التي أُنقذت. وتجلس الفتاة الغجرية في غرفتها الخاصة، خلف زجاج، في قلب المجموعة. وفي عطلات نهاية الأسبوع، تتشكل طوابير لرؤيتها.

أما الفسيفساء التي بقيت تحت الماء فلم تُنسَ. فقد أجرت فرق تركية ودولية مسوحات تحت الماء باستخدام السونار وكاميرات التحكم عن بُعد. ولا توجد حالياً خطة لانتشالها، لكن التقنية موجودة، والموقع يخضع للمراقبة.

زيوغما قصة عن الفقد والإنقاذ بقدر متساوٍ تقريباً. المدينة التي صمدت ثمانية عشر قرناً تحت الأرض لم تستطع الصمود أمام شهية القرن الحادي والعشرين للطاقة الكهرومائية. لكن الفسيفساء التي أُنقذت أصبحت شيئاً لم يقصده الفنانون الأصليون قط: رمزاً لما يحدث عندما يتصادم علم الآثار مع التنمية، ولما يمكن تحقيقه عندما يقرر الناس أن بعض الأشياء تستحق الإنقاذ.